裘盛戎在京剧净行的地位和影响，有点像生行的谭鑫培。
谭鑫培同时的汪桂芬和孙菊仙，实大声宏，而行腔少曲折。谭则多创新腔，委婉动听，足以传情，遂赢得观众，于是学之者众，蔚为大“派”。
裘盛戎对净行的突出贡献，就是他把比较粗线条的花脸唱“细”了，也可以说是多创新腔，委婉动听，足以传情，使观众着了迷。他逝世后学之者众，竟出现了十净九裘甚至无净不裘的盛况，和观众之念念不忘裘腔很有关系。
裘派传人首数方荣翔。方的嗓子比裘窄，又没有裘的沙音，但他学裘可以说深入堂奥，掌握了裘盛戎行腔吐字的劲头，学到了裘派演唱的门径或说诀窍，所以一张嘴就是裘味。到后来且已有了发展，有的地方比裘还细。只是还未发展到再成一派，如余叔岩之于谭鑫培，方就逝世了。方以后的学裘者，似尚无人到此水平，大都尚在学裘像裘阶段，未到达进而有所发展阶段。
于是，在有的晚会节目中，出现了满台唱包公的场面。而且十有八九是唱“包龙图打座在开封府”那一段。按裘的代表作不只是包公戏，包公戏也不只是《铡美案》，《铡美案》的唱也不只是“包龙图打座在开封府”那一段，这样“一窝风”地唱，反而使观众腻烦了。
在学裘像裘阶段，类似初学老谭先求其像老谭。迨自己的演唱站得住脚了，比较成熟了，便会基于自己的条件而有所发展变化。有如学谭的出现“四大名生”一样，学裘的也会出现新流派。不过花脸的戏，特别是由花脸唱主角的戏，不如老生的多，所以裘派分流当不及谭派前后“四大名生”之盛，但其分流大约是必然的。这是花脸演唱艺术更加丰富的好事。
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